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MUSAC, Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León, presenta dos nuevos proyectos expositivos:

Vacío perfecto. Una lectura de la Colección MUSAC
La exposición Vacío perfecto. Una lectura de la Colección MUSAC, comisariada por Eduardo García Nieto, pretende generar un espacio de debate sobre algunas de las cuestiones claves presentes en el libro de Stanislaw Lem que siguen vigentes en el presente -cronología, futuro, sociedad, consumo, sexo, prognosis, nostalgia, o relato-. Estos temas son asimismo constantes en algunas de las obras de la Colección MUSAC, que abarcan el periodo comprendido desde la publicación de Vacío perfecto en 1971 hasta la actualidad.

Se trata de 21 piezas de los artistas José Luis Alexanco, Manu Arregui, Luis Camnitzer, Filipa Cesar, Lúa Coderch, Nacho Criado, Jimmie Durham, Pepe Espaliú, Hans-Peter Feldmann, Jenny Holzer, Abigail Lazkoz, Leonilson, David Maljkovic, Diego del Pozo, Fernando Renes, Néstor Sanmiguel Diest, Kiki Smith, Belén Uriel, Akram Zaatari, y Silvia Zayas; entre las que se encuentran instalaciones, fotografía, vídeo, pintura o dibujo. Seis de ellas se exponen por primera vez en el museo: MOUVNT (1974), de José Luis Alexanco; Oro (2014), de Lúa Coderch; 6 asimétrico (1973), de Nacho Criado; Nature Morte with Stone and House ( 2007), de Jimmie Durham; Serie de tiempo (barco), (ca.1970), de Hans Peter Feldmann; y Cuatro amantes cuatro inversiones (2003), de Diego del Pozo.

Vacío perfecto es el primer volumen de la tetralogía Biblioteca del siglo XXI, de Stanislaw Lem, figura consagrada de la ciencia ficción cuya obra maestra, Solaris, fue llevada al cine por Andréi Tarkovski. Publicado en 1971, el libro supuso una sorpresa para los lectores que esperaban encontrar un nuevo volumen dentro de los cánones del género, ya que se trata de un experimento literario formado por dieciséis críticas a libros no escritos que, según avanzaba el subtitulo de la obra –Biblioteca del Siglo XXI– debían comenzar a publicarse en el siglo siguiente.

Este subtítulo acompaño a otras tres obras –Magnitud imaginaria (1973), Golem XIV (1981) y Provocación (1984)–, conformando así un conjunto que permitía al autor hablar acerca de cómo él imaginaba la cultura en el futuro. El proyecto en MUSAC parte de este terreno de posibilidad para explorar cuestiones como la capacidad de hacer "ciencia ficción" con la cultura.

Completando discursos. Ediciones especiales del Centro de Documentación
El Proyecto Vitrinas mostrará una selección de ediciones especiales que forman parte de los fondos documentales del museo, entre las que se encuentran libros de artista, libros-objeto, foto-libros, fanzines, carteles, revistas ensambladas, etc. Además, con motivo de este proyecto se presenta la página web www.musac.es/centrodocumentación, en la que tienen cabida todos los fondos documentales del museo.

Aunque la ‘obra’ sigue siendo el objeto por excelencia en las exposiciones, programaciones y colecciones de los museos; muchos de los matices, procesos, situaciones e interacciones de la creación actual suelen desplegarse más allá de lo que comúnmente se conoce como 'obra de arte'. Es por ello que para completar los datos y aproximarse a la complejidad del arte se recurre cada vez con más frecuencia a las compilaciones documentales, los archivos, los libros de artista y las publicaciones especiales.

La selección que se muestra en el Proyecto Vitrinas sirve para conocer la variedad de materiales y de formatos donde los artistas u otros agentes del arte encuentran un espacio para la especulación creativa y discursiva. Estos materiales, que nacieron con la idea de democratizar el arte facilitando su adquisición y difusión -sobre todo a partir de los años 60-, abren incógnitas de cara a su tratamiento documental.

En el caso del MUSAC, es la Biblioteca-Centro de Documentación quien asume el reto de la selección de elementos, clasificación, catalogación y conservación de un catálogo que con motivo de este proyecto recibe un importante impulso y que cada año irá aumentando sus fondos con adquisiciones y donaciones.