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El Museo de la Universidad de Navarra acoge hasta el prñoximo 11 de septiembre Camouflages, una exposición antológica que, sin ser exhaustiva, presenta siete de los principales proyectos de Joan Fontcuberta, desarrollados entre 1984 y 2002. En todos ellos está presente, de un modo u otro, el camuflaje fotográfico: la ambigüedad de la fotografía que oscila siempre entre la información y la ficción. Desde los años ochenta, Fontcuberta viene desarrollando proyectos fotográficos centrados en la reflexión sobre el frágil estatuto de la verdad que se atribuye a la fotografía desde diferentes ámbitos como la ciencia, el periodismo o la vida cotidiana. 

Herbarium (1984), el más antiguo de los proyectos presentes en Camouflages, presenta una colección de plantas singulares, fotografiadas en primeros planos sobre un fondo neutro. En su estilo, Herbarium sigue el modelo de los repertorios científicos de comienzos de siglo, y en especial el proyecto de Karl Blossfeldt, que en las primeras décadas del siglo XX realizó un amplio herbario, con primeros planos de plantas de formas sorprendentes, muy semejantes a la estética del art nouveau entonces en boga. Sobre este modelo, Fontcuberta desarrolla un herbario paródico, que homenajea a las de Blossfeldt.

Fauna (1987), realizada en colaboración con Pere Formiguera, cuenta la historia del profesor Peter Ameinsenhaufen, un científico que a comienzos del siglo XX emprendió un trabajo de búsqueda de híbridos y mutaciones géneticas. El resultado es un amplio repertorio zoológico, del que aquí se presentan documentos, fotografías y animales disecados, que dan idea de los descubrimientos de Ameisenhaufen como el Corcopithecus icarocornu, un simio de cola larga y grandes alas hallado en la selva amazónica, que caza gracias al potente cuerno que tiene en lo alto de la cabeza.

Sputnik (1997), presenta la historia de Iván Istochnikov, un astronauta soviético desaparecido después del fracaso de su misión en 1968. Aunque fue un personaje célebre en su momento, la URSS no quiso reconocer el fracaso de su misión, y borró a Istochnikov de los archivos, relegándolo al olvido. Sólo la aparición de documentos privados tras la caída del Muro ha permitido reconstruir la historia de este personaje, a través de fotografías, cartas y objetos, que muestran el heroísmo y la importancia pública que los astronautas soviéticos desempeñaron en los años de la Guerra Fría.

Constelaciones (1993), la ambigüedad de las imágenes científicas tiene una continuación paródica en esta serie. En Constelaciones las imágenes muestran lo que parecen ser una serie de vistas de constelaciones, cuyos datos se indican en los títulos, que proporcionan información exacta sobre el lugar y el momento en que las imágenes fueron tomadas.

El artista y la fotografía (1995), pretende recuperar obras desconocidas de algunos de los grandes maestros del arte del último siglo (Picasso, Miró, Dalí y Tàpies), para mostrar su relación con el medio fotográfico. Así, se presentan fotografías directas, fotogramas, foto collages y otras obras que muestran cómo la fotografía ha servido como estímulo creativo para muchos de los grandes creadores del siglo XX.

Camouflages (2009), consistente en seis variaciones sobre El caballero en la mano en el pecho. En cada una de ellas, una parte de la obra de El Greco se sustituye discretamente por un miembro del cuerpo propio Joan Fontcuberta, que aparece así camuflado en el interior del retrato clásico. Su tema, se podría decir, es la identidad de cambiante del artista, cuya actividad se divide en los diversos quehaceres de los que hablan los proyectos anteriores. Una fragmentación que se traduce también en la presentación de esta serie, no como conjunto coherente en una sala específica, sino dispersa en distintos lugares del museo, que en principio no le corresponderían.

Orogénesis (2002), extiende los problemas de autoría, veracidad y construcción hasta la era digital. Fontcuberta recurre directamente al artificio: gracias a un programa informático genera paisajes ficticios que responden a los tópicos de la estética romántica. El Museo Universidad de Navarra alberga una serie completa de estos paisajes realizados a partir de un álbum, de origen militar, de vistas de Gibraltar perteneciente al programa Tender Puentes.