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El Centro de Arte La Regenta presenta Zonians, donde Matías Costa vuelve a interesarse por el territorio, la identidad y la memoria, temas recurrentes en su obra fotográfica. Con estas imágenes propone una investigación casi antropológica sobre una comunidad a punto de desaparecer.

Durante casi cien años, miles de estadounidenses vivieron desahogadamente en tranquilas comunidades tropicales a orillas del Canal de Panamá. Conocidos como Zonians, se encargaban del mantenimiento de una de las mayores obras de ingeniería del mundo, hasta su devolución definitiva a Panamá en 1999. Desde entonces se reúnen anualmente en Florida para evocar su paraíso perdido, conscientes de que cuando ellos desaparezcan su comunidad se habrá extinguido para siempre.

En plena selva panameña un puñado de estadounidenses creyó haber encontrado la tierra prometida. Tras ayudar a Panamá a conseguir su independencia de Colombia a principios del siglo XX, el gobierno norteamericano se aseguró los derechos a perpetuidad de una lengua de tierra de 16 km. de ancho a la que llamó la Zona del Canal. Allí construyeron una de las obras de ingeniería más ambiciosas de la historia, convirtiendo la región en una zona estratégica para la política expansionista estadounidense.

Los Zonians fueron despojados de sus privilegios en 1999, cuando el Canal de Panamá dejó de ser norteamericano. Así terminaba casi un siglo de existencia colonial en un territorio construido a medida donde los Zonians vivían en una burbuja autosuficiente, practicando una clase de socialismo sostenido por el gobierno más capitalista del mundo.
Matías Costa asume un trabajo creativo que no pretende definir sino evocar, indagando en las dudas e incertidumbres en torno a temas que, deliberadamente o no, siempre vuelven: el desarraigo, las migraciones, la imposibilidad de un destino definitivo o de una pertenencia inequívoca, la extrañeza de la identidad, siempre provisional, erigida sobre las huellas de lo fragmentario y disperso.

En su obra fotográfica, Costa insiste una y otra vez en la práctica de una arqueología de la memoria, retirando las sucesivas capas de un pasado que se revela inquietante a la luz del momento presente.